18/02/2012
Sobre un dibuix de Rilke G.R. per Enric Casasses
Hi ha una morena de perfil asseguda en un senzill cub negre i una mica tirada endavant està acabant de descordar-li el cinturó a un jove de cabells llargs mal afaitat que està dret i de cara i se la mira amb els ulls baixos és clar perquè la té més avall a ella al fons darrere a terra arrepenjat a la paret un quadro abstracte una planimetria és una foto el quadro no el quadro és un quadro tota l’escena de la morena que li descorda el cinturó al pelut és una foto i clac la introdueixo en el programa la transformo en pures línies negres sobre fons blanc a cadascun dels dos personatges li coŀloco sis sis o set ombres o nivells del vibrar de la llum sis o set aures ho situo tot en un llarguíssim interior exterior de grandioses arquitectures ingràvides engegant-li un punt de fuga a l’infinit posant-hi alguna escena desolada en una cambra lateral omplint-ho de presències siluetes humanes i monstres estranys i fins éssers d’altres mons mestissos ho animo i recorro tot d’un llampegueig de diagonals dinàmiques ho faig girar en espiral dextrògira ascendent i insuflo vida al conjunt.
Sobre un dibujo de Rilke G.R.
Enric Casasses
Está una morena de perfil sentada en un sencillo cubo negro y un poco tirada hacia adelante está acabando de desabrocharle el cinturón a un joven de cabellos largos mal afeitado que está de pie y de frente y la mira con los ojos bajos claramente porque a ella la tiene más abajo al fondo detrás en el suelo apoyado en la pared un cuadro abstracto una planimetría es una foto el cuadro no el cuadro es un cuadro toda la escena de la morena que le desabrocha el cinturón al peludo es una foto y clac la introduzco en el programa la transformo en puras líneas negras sobre fondo blanco a cada uno de ambos personajes le coloco seis seis o siete sombras o niveles del vibrar de la luz seis o siete auras sitúo todo en un larguísimo interior exterior de grandiosas arquitecturas ingrávidas encendiéndole un punto de fuga a lo infinito poniéndole alguna escena desolada en una habitación lateral llenándolo de presencias siluetas humanas y monstruos extraños y hasta seres de otros mundos mestizos lo animo y recorro de golpe con un relampagueo de diagonales dinámicas lo hago girar en espiral dextrógira ascendente e insuflo vida al conjunto.
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09/02/2012
Rilke Guillén Roca o la pintura como la mano que pare a Dios
Rilke Guillén Roca o la pintura
como la mano que pare a Dios
Andreu Subirats
Andreu Subirats
En una realidad simultánea y dispersa que el color y el trazo recogen a flor de mar, a flor de tierra, a flor de sueño, a flor de cosmos como al paso de la vida la flor de la mujer da a luz el sueño en el espacio de lo que muere y de lo que permanece, la obra plástica de Rilke Guillén Roca es fruto de mar y de mujer, de tierra y mar y sueño cósmico y se desdobla en realidades simultáneas y dispersas que desembocan en una realidad que nos contiene y nos desecha incensante y nos detiene en el instante original de la creación que es lo creado creándose y recreándose en una realidad simultánea y dispersa en el espacio trágico, amoroso y dramático que la pintura hace suyo como un mundo en el mundo y en los mundos de lo que es y se expresa y es solitario y simultáneo y disperso como la realidad total y moridora. De todo esto entregan cuenta su dibujo y su pintura, donde la figuración y la abstracción y el mito y la realidad brazos se dan la mano, en alegoría de vida vivida y vida imaginada simultánea y dispersa como la mano que pare a Dios y a las diosas creadas.
En la obra de este joven artista mexicanocatalán, espiritual y vitalmente crecido y escindido entre dos modos de ser, de pensar y de sentir que le han dejado huella de dos paisajes humanos y de mundo que son dos y son uno, una densa capa lúdica de angustia existencial siempre indagatoria y siempre insatisfecha por su vocación de búsqueda en trascendencia del absurdo propio y del absurdo absoluto, se impone sobre fondos estelares o abisales o terrestres u oníricos y se despliega en una poderosa dimensión erótica que es al mismo tiempo respuesta de origen a la vida, fuente del amor y del acto creador y grito ronco de viva permanencia jubiloso frente a la muerte.
Rilke Guillen Roca o la pintura
Com la mà que es trau a déu del ventre
Andreu Subirats
En una realitat simultània i dispersa que el color i el traç recullen a flor de mar, a flor de terra, a flor de somni i a flor d’univers com la vida passa mentre la dona pareix el somni en l’espai d’allò que fineix i d’allò que roman, l’obra plàstica de Rilke Guillen Roca és fruit de mar i de fembra, de terra i de mar, de somni còsmic, i és obra que es desdobla en realitats simultànies i disperses que s’aboquen en una realitat que ens conté i ens rebutja incessant i ens atura davant l’instant original de la creació, que és allò creat creant-se i recreant-se en una realitat simultània i dispersa en l’espai tràgic, amorós i dramàtic que la pintura s’apropia talment un món dins el món de tot allò que és i s’expressa i és ensems solitari i simultani i dispers com ho és la realitat total i moridora. Tot això hi és present en el seu dibuix i en la seva pintura, on la figuració, l’abstracció, el mite i la realitat s’abracen en una al•legoria de vida viscuda i vida imaginària, simultània i dispersa, com la mà que partereja Déu i les deeses creades.
En l’obra d’aquest jove artista mexicocatalà, espiritual i vitalment format entre dos maneres de ser, de pensar i de sentir que en ell han petjat dos paisatges humans i d’entorn, dos paisatges que són dos i són u, entreveiem una densa capa lúdica d’angoixa existencial sempre indagant i sempre insatisfeta a causa de la seva vocació de recerca transcendent del propi absurd i de l’absurd absolut que s’imposa sobre fons estel•lars o abismals o terrestres o onírics i s’estén en una poderosa dimensió eròtica que és alhora resposta d’origen a la vida, deu d’amor i de l’acte creador i crit rauc de permanència vivaç i joiosa davant la mort.
